最火看腻了春节档影片大佛普拉斯导演这部新片有贝贝叶树茵安东尼罗大佑彭羚
发布时间:2022-09-23 13:24:53
看腻了春节档影片,《大佛普拉斯》导演这部新片有点东西
原标题:看腻了春节档影片,《大佛普拉斯》导演这部新片有点东西
《人潮汹涌》里陈小萌的两重身份,承包了当下中年男性的两种生活状态:
一种是32岁,没固定工作,长一张老脸,想死也是应该的;一种是男神脸,33岁女神心甘情愿代交房租,还凭空冒出个好大儿。后者叫幻想,而前者恰恰是一种真实。
人到中年,无限的可能也变得有限。这种随年龄而增长的无奈,在《同学麦娜丝》中被较为真切地呈现出生活的荒诞感。
本片导演黄信尧之前拍摄的《大佛普拉斯》收获不少好评,而这次故事也从plus到minus,以台北小镇四个高中同学为主人公,描绘他们不同的艰辛历程。
中年人
中年危机的苦恼,更多源于理想与现实之间的差距。添仔(施名帅 饰)血气方刚,立志当一名大导演,结果事与愿违。
成天以导演自居的他,自视甚高,却连最基本的电影理论都弄不明白,只能在梦里指挥剧组。而现实中,全靠老婆在外打拼,自己则拍点保健品广告来圆梦。
然而他的电影梦也没能继续纯粹下去。一次,添仔在给市长拍宣传片时,无意间被高委员相中,成为新一任立委的人选。实际上,高委员是想拉拢一个年轻人做自己势力范围内的傀儡。
本以为心中对电影无限热爱,可在美人计以及权力的驱使下,那个痴心光影的添仔,也开始出轨,甚至借好友婚礼来拉选票。电影梦不知丢向何方,添例如仔也成了人情冷漠、一心攀高的立委候选人吴铭添。
有的人戴爱玲有理想,而有的人则平平淡淡地过一生。电风(郑人硕 饰)就是那个最平凡的打工人。尽管认真,但也没什么起色。
赚着一份吃不饱却也饿不死的工资,工作半生只攒了30万台币,凭着父亲的手尾钱(闽南语中指临终时留下的钱财)才勉强买了一间房子。全公司数他工作效率最高,结果上司非拿他加班时间不够为由,不但不允升迁,还不让提薪。
电风总是被动地过日子,就连结婚也是。在漫画厅认识阿珍后,两人日久生情,阿珍意外怀孕,为了给她一个交代,电风只能奉子成婚。这也使他本就不富裕的生活更加艰难。
没才气的自以为是,有才气的又得不到老天公平的对待。
闭结(刘冠廷 饰)很有艺术天分,但由于天生口吃,为了照顾粘度 0.38dL/g阿嬷,一辈子都在给逝者扎纸屋。他没法与人正常的交流,工作又“不正经”,婚姻大事一直令人头疼。
一次,闭结在阿嬷的床边看到死神,便决定去相亲,给老人家冲冲喜。然而别人给他介绍的是个大龄女性。可有趣的是,对方却是个能理解闭结心底真正想法的知音。
最后一位是罐头(纳豆 饰),一个胖胖的社会底层小人物,没什么正经工作,不是给添仔的广告当裸替,就是去给人查户口。他也曾想过一了百了,结果吞减肥药自杀未遂,害得兄弟还给他垫钱。
在一次工作中,罐头无意间碰见了学生时代的校花麦娜丝(潘慧如 饰),即自己暗恋的对象。可惜,昔日里的女神,如今却成了风俗店的老板娘。此时此刻,罐头不知是该放下对女神的单相思,还是继续穷追不舍。
四个角色的中年危机,体现在他们的无奈,以及被挟裹的身份中。每个人都认认真真过生活,但认真之后发现,人生总朝着反方向行进。
以电影为人生目标的,结果冷血从政;以工作为生活基底的,结果愤然辞职;以良善为待人准则的,结果横死街头;以痴情为情感逻辑的,结果落荒而逃。
尽管报之以歌,生活仍以痛吻我。
《同学麦娜丝》的张力不是存在于外部的,而是存在于人物内部的。
如果说《大佛普拉斯》将焦点放在两个阶层的对垒中——穷人的黑白世界与富人的彩色世界。那么《同学麦娜丝》则把这种对比放在角色历程中:须知少时凌云志,曾许人间第一流。
风格化
熟悉《大佛普拉斯》的观众,对于黄信尧的风格应该不会陌生:打破第四堵墙与观众交流,底层与上层间的对立关系,写实生活化的镜头语言。
虽说前辈影人杨德昌、侯孝贤仍属于外省人叙事,黄信尧则聚焦于省内人的生活,但二者在主题上共享交集。《恐怖分子》《青梅竹马》里的都市焦虑症,反映在电风身上;《风柜来的人》里的青年群像,也描绘了成长中的身份困境。
黄信尧在台湾本土市民内在情感的把控上,继承了阿丽雅台湾前辈影人的衣钵,将百姓生活作为影像底色,再加入生活化的叙事风格。
黄信尧的台词多了一些会心与讽刺。如《大佛普拉斯》里对于艺术家、政客糜烂的情感关系,编剧用“肾脏保养”“欢乐棍”等词加以形容,而在张萌萌《同学麦娜丝》中也有用“铭添”“今天”的谐音梗,来设置文字游戏。
不过此次在台词上,黄信尧多了一份王家卫式的细腻。罐头在去校花麦娜丝家的时候,以班级与时间的对应关系,将“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的搞笑事件包装成一个痴情人对往日情愫的缅怀。情感细腻,又透着点小机灵。
四条故事线,黄信尧并没有用一个事件将彼此串联,相反,以一种松散的方式连接彼此。但在处理段落结构时,导演用相互照应的细节完成前后两个片段的衔接,从而达到影像逻辑上的顶真效果。
添仔妻子去上班,下一个情节则是电风看着其他员工升职的落寞相;罐头查户口遇到失语人,下一个镜头则对准同样患有语言障碍的闭结;闭结相亲,下一个片段是罐头对校花展开攻势。
添仔受女特助诱惑,之后则是电风使阿珍未婚先孕的桥段,也暗示添仔与女特助不清不楚的关系;电风结仇,结果却是闭结被杀。
看似没关联,实际上又属于同一类事件。人生便是如此,看起来潮起潮落,每个人都有自己的活法,却又因命运的阴差阳错最终殊途同归。
相比于《大佛普拉斯》,《同学麦娜丝》放大了“元电影”的部分,即旁白时刻提醒观众在看一部电影。电影的拍摄媒介,导演、幕后工作人,均出现在镜头、台词里。
添仔给市长拍摄宣传片时,导演出镜。同时,市长与高委员所提及的大佛山佛陀园区事件,以及六颗子弹事件,分别对应《大佛普拉斯》和《阳光普照》里的情节。
加之本片的摄影钟孟宏,正是《阳光普照》的导演。此类电影间的串联,让观影过程有了些许趣味。
而本片最为深刻的反思,则在于创作者的发问:《同学麦娜丝》到底是一部电影,还是一部广告宣传片?
结尾,所有角色都身着华贵的服饰出现在酒店大堂内。观众可以把《同学麦娜丝》看作是类似抚慰社会伤痛的理想电影,镜头前的都是美好家庭的假象。
但大家还是会有意识地将加油站监控器拍下的画面当作现实:梦可以做,但你仍旧是“无明天(吴铭添)”和“没一元(梅益源)”。
当导演因无法忍受添仔在闭结的葬礼上宣传选举时,他跳入镜头给添仔重重一脚。或许这才是艺术的作用,让自己从幕后跳出来,对世风日下、人心不古的现状大喊一声:干你娘!
真实性
然而,《同学麦娜丝》没有复刻《大佛普拉斯》的成功,观众对故事也有争议。
的确,《同学麦娜丝》的故事线索比较散,随意性过大。而且导演在女性刻画上,不是忠贞的妻子,就是腹黑的第三者,还有高高在上的女神,依旧是直男审美。
一些细节并没有前呼后应,如罐头做梦梦到的那个日本男优,该角色对整个故事并没有起到什么作用。
荣誉方面,《同学麦娜丝》在第57届台湾电影金马奖上获得九项提名,最终仅获得最佳男配、最佳美术设计、观众票选最佳影片奖三个奖项。钟兆康
而《大佛普拉斯》在第54届台湾电影金马奖上获得十项提名,并斩获最佳改编剧本、最佳新导演等五项重量级大奖。
为什么一前一后差距会如此之大?
当下台湾电影有一种创作方式,即鼓励创作者先以小成本拍摄短片,然后再从中挑选优秀的作品,制作成长片。这样一来,既在拍摄前期就积累了一定的观众基础,又挖掘了新锐创导演,使艺术类作者能被更多的人看见。
许承杰的《孤味》翻拍自其2017年的30分钟同名短片,黄信尧的《大佛普拉斯》翻拍自短片《大佛》,宋欣颖的长篇动画《幸福路上》亦翻拍自其创作的同名动画短片。
这种一本多拍、短片扩拍的创作思维,甚至还影响了大鹏的《吉祥如意》——将一个短片拍成一部具有实验意味的长片。
《同学麦娜丝》也符合这一创作逻辑。本片以导演的纪录片《唬烂三小》为创作原型。原片描述的也是导演的私人生活回忆,情节荒诞不经,底色仍旧是生命的悲凉。
一直以来,黄信尧将自己看作一个纪录片的创作者。而在自述中,黄信尧表示:“我喜欢白话的、贴近生活的,可以给很多人看,看不懂笑一笑也好。不论别人怎么看待,台客也好、粗俗也好、或是没水准都好,我只是真实地呈现我们生活的原貌,和情谊里那济南低温槽操作最纯粹的时光。”
正如“唬烂三小”的含义为吹牛皮一样,《同学麦娜丝》里的四个男主角,时不时坐在茶室里,说说自己生活的不容易,再掩盖一番彼此的缺陷。
《同学麦娜丝》之所以会有松散感,还是因为导演仍旧以纪录片的创作思维,客观地呈现生活中的真实与琐碎。
而且导演以男性身份进行创作,直观地展现自己人到中年时的心态变化。“身为男性少了女性式的细腻,对于片中这些朋友们,却多了兄弟的情义相挺。”
《大佛普拉斯》抨击的是富人阶级、上层社会的大;《同学麦娜丝》聚焦的是理想之士、下层百姓的小。一个plus,一个minus,由大到小,回归人生的细微日常。
毕竟生活没那么梦幻,它终究是人来人往,命运无常。
【文/何思路】
The End
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