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发布时间:2023-05-15 21:56:20

别让这宽宥,成为陈凯歌最后的倔强

原标题:别让这宽宥,成为陈凯歌最后的倔强

《延禧攻略》《如懿传》等宫廷剧下架络的消息一出,友纷纷喊话:

《甄嬛传》挺住!

结果……还是没挺住。

这里剧主指的是昨晚《演员请就位》里,陈凯歌执导的,由孙千、陈宥维、刘芮麟出演的舞台版《甄嬛传》。

如果说上一期,针对陈凯歌之前拍摄的《无极》,诚儒老师已经如坐针毡。

那么这次,面对凯歌导演的《甄嬛传》,李诚儒显然没法继续笔挺地坐在这张并不舒服的座位上了。

01

少年终倚老

陈凯歌已经不是第一次在《演员请就位》的舞台上被吐槽剧本改编的问题了。

《误杀》中女警长拉韫与李维杰之妻间的对手戏,硬生生从各不相下的对峙,变成心心相印的和解。

尽管胡杏儿、倪虹洁演技尚佳,但正如李诚儒所言:

原版警察局长强烈的性格特征,与狂暴的肢体动作,所展现出的戏剧张力,在这一版中完全被淡化。

想起《少年凯歌》里的一句话:

“人到十三岁,自以为对这个世界已相当重要,而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。”

这句01年陈凯歌写给自己的话,对于年近七十的他来说依然受用。

舞台版《甄嬛传》表现的是甄嬛让果郡王服毒的戏,李诚儒第一个表态:

“非常可笑的一个片段,引起了阵阵笑声。”

“多么离奇的片段,历史上没有,生活中也不会有。”

李诚儒看似讲的是不合史实的故事,实则也对精通传统文化的陈凯歌旁敲侧击一番。

且不说符不符合历史,原故事很有戏剧张力。

雍正帝看出甄嬛与果郡王之间的私情,要借甄嬛之手灭了果郡王。

甄嬛左右为难,果郡王又不愿让爱人难堪。原剧里一个道具酒壶,便把果郡王为爱而死的决绝表现出来。

再看陈凯歌是怎么改的:

甄嬛那壶不是毒酒。皇帝已和果郡王通过交易让其喝下毒酒,营造甄嬛杀果郡王的假象,为的是让甄嬛服众,成为六宫之主。

这样一来,皇帝不是恶人,而是深爱嬛嬛的痴情boy。

甄嬛在深宫的无奈也无法凸显,弱化了命运悲剧的内核,少了儿女情长的隽永凄凉。

其次是关于演员演技的批评。

赵薇汗颜:表演根本不能让观众信服。

连小四都看不下去,观戏过程中频频笑场、吐槽,像极了屏幕前的剧主。

孙俪饰演的甄嬛,在面对爱人果郡王时,一直没有正眼看对方。

不是低着头,就是抬头看窗户聊月亮,为什么?

因为内心惴惴不安,由此反映出她对果郡王的爱,以及皇命在身的有苦难言。

再看孙千的表演,像个宣读誓言的小姑娘,一遍又一遍地表忠心。

很难相信这样一个女子,能坐拥后宫。

刘芮麟饰演的雍正帝,年龄本就不占优势。

其次,陈建斌的表演设计感很强,安排任务时总是高高在上,加上沙哑的声线,台词说得内敛而狡诈,能看出一个帝王的城府。

而这种霸气,在刘芮麟的演绎下,少了权谋间的迂回和厚黑。

昔日斩获戛纳金棕榈的大导,调度令人喷饭。

不禁发问:凯歌老矣,尚能拍否?

02

老成仍少年

不得不说,陈凯歌对于角色贴合度的考量,还是下了一番苦功。

就拿演员与角色间年龄的差距来说,人物小传中的雍正帝应在44岁到48岁之间,与刘芮麟的实际年龄相去甚远。

考虑到角色与演员间形体、声音、做派上的不同,为了让刘芮麟更好地表现帝王之气,陈凯歌也大胆尝试。

演员既然是年轻的,那么角色又何尝不可?

于是,陈凯歌干脆弄成一个年轻版的《甄嬛传》,以少年之姿演绎宫廷风云。

还有一点,即陈凯歌的创作侧重点,发生了变化。

对于《甄嬛传》的态度,陈凯歌更多是想融入一些浪漫化的解读。

甄嬛、果郡王两个人抢毒酒喝,狗血吗?

不,那是幻梦。

排练时,陈宥维的声音越说越低,表现的还是原剧中果郡王隐忍、谨慎的性格。

但陈凯歌对此的理解则不大一样:

首先是身份所赋予的性格。一个王爷,到哪儿都是可以高声放论的。

其次,是情景赋予果郡王的状态。

明知是毒酒还喝,他连死都不怕了,还怕将内心的私情说出来吗?

这种为爱而死、因爱呐喊的情节,正是陈凯歌对故事浪漫化处理的表现。

陈凯歌后期的作品,主题往往讲的也是此类缠绵纠结的爱而不得。

拿《妖猫传》来说,本以为是一场权斗阴谋。

到最后才发现,不过是白龙化身的黑猫,不甘于杨贵妃的遭遇,从而幻化成妖灵,控诉着他人丑恶的嘴脸。

白乐天写的《长恨歌》,是有情人献给无情人间的一纸情书;

而改编后的《甄嬛传》,则是老年凯歌为少年演员写下由于多数热塑性塑料材料不会在这个实验中断裂的浪漫物语。

正如《妖猫传》所营造的盛唐气象一样,陈凯歌也想借此寄托关于至情的期冀。

在创作后期呈现浪漫化倾向的导演,还有吴宇森。

当年拍《赤壁》,吴宇森曾和编剧意见不一。

编剧认为赤壁之战是生存之战,双方为了利益明争暗斗,所谓结盟也不过是利益驱使。

但吴宇森认为赤壁之战的内核是正义之师讨伐无道之人。孙刘联盟是真善美的化身,而曹操则是个觊觎小乔的伪君子。

抛弃生存之战,选择博爱之理。

没了喋血街头下的英雄本色,更多是被无限放大的豪情侠义。

但你不能说导演对作品不够认真,主要因为处于创作生涯的后半段,导演对主题的处理,更多聚焦于人性、生死、博爱等更为宏大的世界观。

少年时代的厮杀,被关乎理想世界的浪漫化表达所取代。

为什么会有这种转变?

最近有一部讲述叶嘉莹先生的纪录片《掬水月在手》,其中就提到了中国文人的特点,“弱德之美”:

“你承受,你坚持,同时你●冲头: dpφ32还得有自己的一份操守。”

对于当下的电影市场,无论是陈凯歌还是吴宇森,在保持作品商业性的情况下,坚守住导演的艺术表达。

冷眼待创作,醉眼看人间。

不是完全屈从于市场,而是在大环境下倔强生存。

正是这样一个仍有创作初心的人,才会对另一个少年体现出无限的温情。

03

少年亦老成

这里所说的被凯歌导演照顾的少年就是陈宥维,他在第一期所呈现出的演技,绝对“现象级”。

李诚儒、尔冬升、郭敬明轮番轰炸,诚儒老师的“味之三连”便出自于此。

到了第五期,对陈宥维表演的质疑仍未消减。

先是赵薇直言陈宥维基本功不够,然后小四指出他表演上的不连贯。

前一秒还要死要活的,下一秒立马跟没事儿人一样念台词。

导演字字见血,再看陈宥维:先从自身找原因。

自己就是紧张了,没别的理由。

第一期与自己搭戏的楚然在一旁哭泣,陈宥维觉得是因为自己没发挥好,从而连累搭档。

这一次,他本是被孙千选中出演果郡王一角,但在点评环节中却与孙千共同担责:

如果再给一次机会,自己还是会主动选择与孙千共同出演。

面对问题,坦诚而不遮掩,承担而不躲避。

首期节目开播后面对批评,陈宥维在自己的微博上写道:

看到自己的表演时,不忍直视。

诚儒老师、尔冬升导演的点评并不是一蛟河种苛责,而是一种警示与力量。

对于自己的表现,他明白。

对于前辈的批评,他也有目的地站在这个舞台上:

他是来“看病”的,以弥补自身演技上的不足。

要想蜕变,先得与过去的自己告别。

饰演夜华时,陈宥维一直强调,在演戏时要忘掉过去唱跳的经历,并将生活中的情感起伏,带入角色中。

虽说是男团偶像出道,但对于“偶像”,陈宥维仍旧保持着清醒的认知,也想打破观众对他“练习生”的刻板印象。

选人环节,他拒绝何昶希的邀请,为什么?

因为他来这儿的目的,恰恰就是他微博中的最后一句:

“我是演员陈宥维!”

为了能与其他戏骨搭戏,在挫败中找到自身的不足,跌几跤算什么?

反正年轻,才入行,还输得起。

谁不想接受更大的挑战,哪怕一败涂地也无所谓。

毕竟只有这样,才可能换来真正的“顶峰相见”。

正是这份耿直、不服输的性格,让陈宥维被陈凯歌相中。

<彭海桐p曾轶可>演技的确不过关,但是,“比起上一次的表演,进步已经很大了”。

在体现甄嬛与果郡王的关系时,一个鞠躬,便表现出他们的叔嫂之礼,也通过这一细小的动作,烘托二人爱情的悲凉。

而陈宥维对戏的认真,以及努力地体会角色心理,这一系列行为,陈凯歌都看在眼里。

而陈凯歌对于陈宥维的体贴与鼓励,亦是老一辈艺术家对年轻一代演员关爱与担当的体现。

就拿《庆余年》里的陈道明来说,戏里戏外,都对张若昀塑造角色培养和聚集1批行业顶尖人材,提出自己的建议。

朝堂作诗一场戏,陈道明就亲自示范如何更好地把李太白的《将进酒》念得气势如虹。

李立群老师也曾表示:

“一点也不排斥小鲜肉,甚至从他们的身上看到嫩芽的可爱。”

年轻演员没有太多阅历,能把自身的真、青春气展现出来,就已经很不错了。

重要的是,在保持他们“先天艺术”的同时,如何发展成一种“后天艺术”,需要时间去证明。

陈凯歌对于陈宥维的态度亦是维护与鼓励,与他剧本改编的内在逻辑一脉相承。

新人演员表演有不成熟的地方,老导演依旧耐心讲解,期盼其有更好的发挥。

这里鲜明具有古典文人式的理想浪漫主义倾向。

观众一看到陈宥维的扮相,便狂笑不止,对此陈凯歌呼吁观众,尽量给年轻演员一点空间:

“一个演员的情感很脆弱,如果当大幕拉开,迎接他的是一个并不友善的笑声时,对他是很大的伤害。”

这便是老艺术家对表演艺术真正的发扬:

让年轻一代的影视从业者,看到希望,而不是一味指责。

正因发自内心的支持,陈凯歌给了陈宥维一张A卡。

或许观众对A卡发放到底值不值,存在讨论。

但对于陈宥维来说,无疑是陈凯歌以行动,给他的一根救命稻草。

就像尔冬升所说的:

在拼颜值的男团中,未来一旦新人上位,如果自己不谋求新的出路,就会被淘汰。

所以,用扎实的演技来夯实自己,才是一个艺人真正的铁饭碗。

站上舞台,陈宥维的目标很明确,就是奔着“演员”二字去的。

《演员请就位》这档节目的重点不是批评,而是批评之后的收获。

正如陈凯歌所言:

“如果你在这有所得,哪怕是微小的所得,你就没有白来这个节目。这也是为什么我们要站在这个舞台上,一起来探讨表演的问题。”

这才是节目的宗旨。

对于青年演员来说,机遇比批评更重要。

显然,陈凯歌为陈宥维的职业选择,开辟出一条新的道路。

至于这张A卡值不值得,还得留到未来的节目中,看陈宥维能不能用实力打消我们的质疑。

摘抄一段《少年凯歌》里的话:

“中国的传统,受压迫者,以为有正义在手,便只知有报复,不知有宽宥,以其人之道还治其人之身,结果压迫本身代代不绝,只是对象换了。”

但唯一能确认的是:

他仍旧在中国电影的最前线,照顾着,维护着,关注着,并持续创作着。返回搜狐,查看更多

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